影视传媒公司，文化传媒公司，无锡九色鹿

　　服务的对象是各级**，**看重的是它的媒体属性，主要目的当做政治工具，对内对外宣传国家意识形态。在新中国成立之后一直到1997年，中国绝大部分的电影基本都可以归为政治片。国家垄断、国家投资、国家放映，民众只能被动观看，没有选择的余地。电影的艺术属性和娱乐属性都是附属品，主要的目的还是为了宣传我们的社会主义优越性。

　　现在中国市场上也有大量的这样的类型片，或者是**出钱或者是**搭台，企业出钱，但是大都有**保底。这种作品的一创作的出发点就是**意志，市场效益很少照顾到。这个类型影视作品有一整套运作的机制，很多资源都不会出现在市场上。

　　如果没有**保底，你要想投资这样的影视作品，那就有点一厢情愿了。当然这里面不是说只要是红色题材就一定是政治片，关键是看创作者站在谁的角度出发，是长官意志为导向还是以市场为导向。像《亮剑》这样从意识形态出发但是又能取得很好的口碑和市场效益的作品并不多，而《大圣归来》这样纯粹从市场角度出发取得良好的票房最后被官方认同的题材也是不多见。

　　真正的文艺片的服务对象一般是各大影展和电影节等专业电影评选机构，其次才是市场上的文艺青年群体，当然这个群体在中国貌似越来越稀有。文艺片一定要着重展示电影的艺术属性，。投资人和导演去拍摄这样的电影更多的是一种审美上的“自我表达”，思想上的“追赶平庸”，艺术上的“个性展示”。他本来就不应该是市场的宠儿，他更多的是为了展示艺术的“节操”和艺术家的“傲娇”，而不是票房。所有为艺术电影的票房而鸣不平的行为都是在耍流氓，譬如王小帅导演。贾樟柯导演就是一个很懂行的导演，他一方面拍出很多个人风格的文艺电影去西方各大影展上屡屡获奖为争得荣誉，赢得尊重，同时利用**度回国拍广告赚钱也不耽误，这才叫大智慧。

　　商业片是电影市场上的主流，它较简单直接，一切以市场为导向，娱乐至死。对于烂片横行的中国我觉得大家都没有任何必要去愤怒和不理解。有什么样的观众就有什么样的电影，作为中国观众的一份子，你我都没必要假装正义和高尚，首先有了烂的观众，其次才有烂的电影。

　　这个领域里做的较好的就是郭敬明了，他的“小时代”就是建立在纯粹的商业逻辑基础之上的，这是市场的选择。郭敬明不需要为这个时代背负道德枷锁，价值观和道德观国家都引导不了，凭什么让一个商人去负责。

　　这三种类型的片子有着完全不同的主要服务对象和目的以及运作模式。一部影视剧在开始立项之前你要想明白，你的影视剧是属于哪一类，如果搞清楚了这个基本分类就会让你找到正确的运作模式，而不至于迷茫
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